Tate Taylors Film „Breaking News in Yuba County“ erzählt von einer grauen Maus, die mit einer Lüge groß rauskommt. Alle Rollen sind toll besetzt, das Skript galt ewig als Geheimtipp und die Lust aufs Kino ist groß. Was kann da also noch schiefgehen? Leider jede Menge.
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Von Menschen und Hunden heißt es ja, dass sie sich irgendwann im Laufe ihrer lebenslangen Beziehung anfangen zu ähneln. Sie verwandeln sich einander an. Für Filme und ihre Hauptfiguren gilt das manchmal auch. In einem Maße, dass es einem angst und bang wird.
Sue Buttons zum Beispiel. Sue hätte ihrem Leben möglicherweise längst (und noch bevor es vor lauter Langeweile ihren Körper freiwillig verlassen hätte) ein Ende gesetzt, wenn es da nicht diese Coaching-Monologe geben würde, die sie sich auf Schritt und Tritt ins Ohr säuseln lässt. Die sollen sie aufbauen, ihr Mut machen. „Ich bin stark“, sagt die Stimme, „ich bin es wert.“ Und Sue Buttons betet sie nach.
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Diese beiden Sätze in ungefähr demselben Tonfall betet auch „Breaking News in Yuba County“, jener Film, in dem Sue Buttons von einer Kalamität in die nächste gestolpert wird, gut neunzig Minuten lang vor sich hin. „Ich bin stark, ich bin es wert“, glaubt allerdings am Ende kein Mensch mehr.
Amanda Idokos Drehbuch für „Breaking News in Yuba County” soll, so geht jedenfalls die Legende, ziemlich sehr lange auf der Black List gestanden haben, ganz oben. Auf jener Liste von Scripts also, die unbedingt verfilmt werden müssten, es aber noch nicht wurden. Keine Ahnung, was auf dem Weg von der Liste auf die Leinwand mit der Geschichte passiert ist, im Kino hätte ihr Weg nicht unbedingt enden müssen.
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Aber wir greifen vor, deshalb zurück zu Sue Buttons, einer Frau, die sich nicht traut, einer Frau, die von ihrer Umgebung derart unter den Teppich gekehrt wurde, dass sie niemand vermissen würde, wäre sie eines Tages einfach weg.
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An ihren Geburtstag, mit dem geht die Geschichte in Yuba irgendwo im Nirgendwo des durchschnittlichen Provinz-Amerika, los, muss sie sich selbst eine Torte kaufen (irgendein Trottel hat ihren Namen darauf auch noch falsch geschrieben). Im Callcenter, wo sie arbeitet, wird der Jubeltag einer Kollegin gefeiert. Ihren Mann, einen Banker, erwischt sie in einem Motel beim Sex mit einer drallen Blondine, was – das Erwischtwerden, der Sex – sein Herz nicht mitmacht.
Der tote Mann als Geschenk begriffen
Da liegt er also. Und Sue dämmert, was ihr damit geschenkt wurde (dass im Koffer, den ihr Gatte zum Stelldichein mitbrachte und der ihr sozusagen auch geschenkt wurde, drei Millionen Dollar sind, die er für die örtliche Fernost-Mafia hätte waschen sollen, kriegt sie erst ziemlich viel später mit). Die Blonde wirft sie raus. Den Mann begräbt sie unter der Schaukel des Motel-Spielplatzes im Sand.
Das ist natürlich alles gar nicht wahrscheinlich und höchstens erklärbar durch die Einnahme bewusstseinserweiternder Drogen oder den Zuspruch eines sehr speziellen Mentalitätscoaches beim Schreiben. Aber das genau ist das Prinzip dieses Films: die vollkommene Aufhebung der Kausalität.
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Und wer jetzt denkt, dass er dieses Prinzip seit inzwischen fast einem Vierteljahrhundert kennt, denkt vollkommen richtig. „Breaking News in Yuba County“ könnte ein kleiner Gruß aus der Coen-Brüder-Kinoküche der frühen Neunziger sein – der Film sieht auch genauso aus, so schrill, grell, schäbig, so irgendwie Siebziger.
Dagegen spricht allerdings der auch nicht mehr ganz frische Plan von Amanda Idoko und Regisseur Tate Taylor, nicht nur die Provinz und ihre prinzipielle Verkommenheit zu entlarven, eine möglichst blutige Verkettung mörderischer Umstände herzustellen (Kettensäge!), sondern auch noch Mediensatire zu betreiben.
Ein Kind nämlich ist verschwunden in Yuba County, die Nachrichten sind voll davon. Das, denkt sich Sue, nachdem sie ihren Mann verscharrt hat, kann ich auch. Sie geht zur Polizei, meldet ihren Mann als verschwunden, womöglich entführt. Anschließend geht sie mit der tränenrührenden Geschichte an die Medien, die sie ziemlich gut kennt, weil ihre Halbschwester, für die sie bisher graue Luft war, als aufstrebende Moderatorin da arbeitet.
Viel Personal, wenig Format
Um die Sache nicht allzu übersichtlich zu machen, werden außerdem ins tödliche Spiel geworfen: der halbdebile kleinkriminelle Bruder von Sues Gatten, ein ebenfalls nicht sehr helles Killerduo im Dienste der Triaden, ein Triadenboss mit dem Charme eines Steuerberaters, eine lesbische Möbelverkäuferin, die plötzlich mit einer Wumme wedelt, eine ehrgeizige Polizistin, die ihre Karriere retten muss, und die allmählich verblassende Grande Dame des örtlichen Klatschfernsehens, die mit Sues Fake-Geschichte ihre Quote aufbessern will. Abgesehen von Alison Janneys Sue, die schwer daran trägt, dass man sie neunzig Minuten lang trotz aller ehrenhafter und sehr komischer Bemühungen Janneys nicht leiden kann, ist „Breaking News in Yuba County“ ein Film aus Nebenrollen.
Alle sind perfekt besetzt – Matthew Modine als Sue Ehegespons, Mila Kunis als Sues Schwester, die Rapperin Awkwafina als dummdreiste Triadenbraut –, keine darf sich über ein nicht geringes Maß an Knallchargenhaftigkeit hinaus entwickeln. „Breaking News in Yuba County“ ist ein eklatanter Fall von Ressourcenverschwendung.
Und wenn dann endlich alle Plotraketen bereitliegen, denen man ihr fortgeschrittenes Alter doch sehr anmerkt, gehen sie allesamt hoch. Na ja, halbhoch. Und machen müde puff. Wir haben das Kino vermisst. Aber nicht wegen dieses Films.
